阿巴斯重构了意大利新现实主义，南尼·莫莱蒂重构了这种重构。

4.5；被低估的佳作。几乎全程代入，十分共情——上老下小的家庭环境+乱作一团的工作烂摊子/职业“使命”+情感空巢的失落+人际关系处理的尴尬窘迫，真实的、毫无修饰的生活，每一次焦灼爆发的怒火或泪水，每一次压力边缘的努力假笑，每一次走神放空的闪回记忆，完美诠释何谓“现实主义”，无谓情节或角色，这就是我们的经历，ICU场景过于逼真，插管不能发声写下歪扭字迹简直梦回五年前，处理得如此淡然、简洁又深情，泪目。 拉丁语是代际间的情感联结，也为书架上无处安置的书指明了路——母亲曾鲜活存在的证据，一定会被承袭下去，正如他们之间流淌的爱，正如永远会到来的明天。时间线跳跃相当漂亮，在记忆或梦境里，我们不曾分离。

有点被困住电影里，即使是导演的处于管理的角色。 可以让人爆发的角色就是巴里，前半段怎么都想吐槽，巴里开车是压力释放，其他就自己制造的压力困住自己。 突然想关注导演饰演的兄弟乔万尼的角色，另一种对号入座。

7，有点命题作文的感觉，瓶颈期导演的设定仿佛在向八部半致敬，病重母亲和片场拍戏两条线相互照应得不错，整体情感很细腻，莫莱蒂很喜欢把自己的看法加到电影里，让里面的角色表达出来，这部也不例外，戏中戏的设置、排长队看柏林苍穹下的观众、特托罗反复提的库布里克则加深了电影的迷影情结，总体不错

多么精妙的平衡。悲剧后总有喜剧对冲。Barry是不知死亡的“愚者”，带着Margherita跳舞。长长的观影队伍，转动的洗衣机，漫水的房间，全部都是时空穿越的机器。